Рецензия на книгу Mary Louise Adams  “Artistic Impressions Figure Skating, Masculinity, and the Limits of Sports”. Toronto, 2010.

Монография Мари Луизы Адамс (Канада) пожалуй единственное в мире крупное научное исследование, посвященное проблемам гендера в фигурном катании. Автор - социолог и культуролог по образованию, бывшая фигуристка в прошлом. Адамс исходит из тезиса, о том, что фигурное катание – самый гендерный спорт, который развивался под влиянием культурных, классовых и социальных тенденций в европейском и североамериканском обществе.   Исторический экскурс начинается в первой половине 19-ого века. В Англии, в континентальной Европе и в Северной Америке  фигурное катание в это время служило спортивным и культурным развлечением для белых мужчин из высших слоев общества. Во второй половине 19-ого века в связи  с появлением первых публичных открытых катков в том числе и с  искусственным льдом, открытием клубов фигурного катания, написанием первых мануалов, модернизирования самих коньков эксклюзивное джентельменское искусство стало доступнее и для средних слоев общества, включая женщин. Знаменитый Венский клуб любителей фигурного катания был создан в 1867 г. Там же впервые проводились различные спортивные соревнования. Именно в Вене в 1882 г.  Аксель Паульсен впервые прыгнул свой прыжок. Женщины стали заниматься фигурным катанием с 1860-ых годов.  В конце 19-ого века в мире соперничали две школы: английская и венская. Английский стиль отличался резким толчком и говоря современным языком отсутствием каких-либо линий у фигуристов: очень жесткий корпус,  руки прижатые к телу, резкие движения тела на поворотах. Фигуристы напоминали качающихся марионеток.  В качестве альтернативы ему служил венский стиль, включавший элегантное выписывание фигур, музыкальность, чувство ритма, движения рук и тела в такт музыки. Танцы на льду родились также в Вене. Любопытной была политика клубов фигурного катания в Европе и Канаде. Если в Вене членом клуба мог стать каждый желающий, в начале 20-ого века в нем насчитывалось свыше 8000 участников, то в торонтский «Крикет» принимали только по рекомендациям, а женщины могли туда попасть только как чьи либо жены, сестры или дочери, т.е. на лицо присутствовала половая дискриминация.  В «Крикете» было всего лишь 1200 фигуристов. С созданием  Международного союза конькобежцев в 1892 г. фигурное катание из развлечения начинает превращаться в институтионализированный спорт, пока еще спорт для обеспеченных мужчин. Первый чемпионат мира для женщин был проведен в 1906 г. До 1924 г они проводились отдельно от чемпионатов мира для мужчин. Но женщины быстро и успешно сумели интегрироваться в эту среду. Благодаря Соне Хэни в 30-ые годы фигурное катание стало видом спорта для девушек. Соня была очень атлетична (прыгала все прыжки, быстро вращалась) и аритистична, отличалась красивым катанием. Она укоротила юбку в костюме, начала использовать пайетки в качестве украшений, носила элегантные шапочки, ввела белые ботинки для женщин, использовала пластинки в качестве музыкального сопровождения программ. Благодаря ее таланту и труду, а девушка тренировалась по 6 часов в день,  соревнования женщин по фигурному катанию  стали пользоваться огромной популярностью у зрителей. Благодаря успеху в Голливуде и своему шоу Соня стала олицетворением успеха и ролевой моделью для молодежи - белых девушек среднего класса в США и Канаде. Помимо спорта фигурное катание превратилось в коммерческое развлечение для широкой публики. Именно в конце 30-ых в США девушки начинают массово заниматься фигурным катанием, а сам спорт окончательно рассматривается как женский с общественной и гендерной точки зрения. Обратной стороной начавшейся феминизации  можно считать отсутствие начинающих фигуристов среди мальчиков и юношей и их стигматизацию  в североамериканском обществе. Автор утверждает, что артистизм и атлетизм гендерны, и оцениваются неодинаково по шкале ценностией в спорте.  Именно артистизм, который приписывается всем фигуристкам как врожденное женское гендерное качество, помог Соне, атлету номер один в свое время, стать звездой спорта и экрана. В 20-30- ые годы в мире существовали как минимум два великих фигуриста, которых называли поэтами на льду: Г.Графстрем и К.Шефер, стиль которых сформировал целую эпоху в довоенном фигурном катании. В 1948 г. ОИ выиграл молодой американец Д.Баттон, продемонстрировавший двойные и зетем тройные прыжки, катавшийся мощно, но вместе с тем элегантно и музыкально. Новый американский стиль считался маскулинным, ему начали подражать другие спортсмены, но в отличии от Баттона они не придавали существенного внимания какому-либо артистизму, боясь прослыть феминизированными, полностью сконцентрировавшись на прыжках.  В 1966 г. Баттон комментировал соревнования мужчин на чм: «Произвольные программы у мужчин отличались согнутыми спинами, недотянутыми ногами и носками, плохими вращениями, отсутствием связи хореографии и музыки, невнятными программами и корявыми позициями. Почему мужчины боятся красивых линий?  Ведь максулинный перформанс не обязательно должен выглядеть так ужасно». В 70-ые Т.Крэнстон и Д.Карри, обладающие прекрасными линиями и хорошей техникой в короткой и произвольной программах,  революционизировали свой спорт катаясь крайне необычно, экспрессивно, выражая эмоции на льду. Олимпийский чемпион Д.Карри пытался создать синтез балета и фигурного катания. Обоих пресса подвергла резкой критике, т.к. они с точки зрения представлений о гендере катались слишком феминизировано, не соответствовали требованиям нормативной максулинности. В конце 80-ых начале 90-ых годов в эпоху Рейгана, Тэтчер, Терминатора и Рэмбо, AIDS фигурное катние переживает очередной «macho turn“.  Ярким примером тому может служить Э.Стойко, Терминатор и Брюс Ли на льду, который противопоставлялся элегантному балетному А.Урманову.  Этот поворот вполне неслучаен. В начале 90-ых годов от AIDS умерло несколько очень известных североамериканских одиночников, медалистов ОИ и чм (Р.МакКолл, Б.Покар, Д.Карри).  Смерть в молодом возрасте от неизлечимой болезни бросала тень на весь спорт, все фигуристы, вне зависимости от их ориентации, стали подвергаться маргинализации, родители начали бояться отдавать своих детей в клубы фигурного катания. Типичными группами риска AIDS в то время были геи и наркоманы. Выбирая маскулинный стиль катания, спортмены  и федерации, их поддерживающие, а также спонсоры, что очень существенно, хотели дистанцироваться от своих стерeотипично «феминизированных» коллег от страха быть заклейменным геем.  Будучи  больными все фигуристы, уже профи, скрывали свои диагнозы, т.к. оглашение их означало для неамериканцев высылку из США и расторжение  контрактов.  Орсер, Браунинг, Стойко и другие канадские фигуристы (С.Моир) отмечали, что в детстве и юности постоянно подвергались насмешкам, а иногда самой настоящей травле, так как они занимались женским спортом, а  не играли в хоккей. Очень большое число талантливых мальчиков просто бросало спорт.  В более ранние времена в 50-ые- 60-ые в североамериканских клубах наблюдался расизм, когда афро-американев не допускали на катки и антисемитизм. Тренер с мировым именем Э.Бурка длительное время скрывала свое еврейство в Торонто, чтобы получить работу.  Недостаточно феминизированные фигуристки типа М.Ито, Т.Хардинг и С.Бонали, в первую очередь известные своими отличными прыжками, также резко критиковались.  Мы видим, что любое отклонение от предписанной обществом гендерной нормы вызывало негативную реакцию в прессе и также в судействе.  Спонсоры  (реклама и т.д.) предпочитали, чтобы фигуристы, с которыми они имели контракты, соответствовали гендерным нормам.  В книге подробно анализируются  последние события олимпийского сезона: инициатива «Скейт Канады»  ребрэндинга фигурного катания как атлетичного вида спорта, которую сообщество ЛГБТ Канады рассматривает как гомофобную компанию, шоу «Битва лезвий». Подводя итог автор предполагает, что тенденция в настоящем и будущем будет связана с ослаблением гендерной полярности и стиранием границ между фемининностью и макскулинностью. 

специально для сайта adamrippon.ru/

Возникновение и первый крупный успех ледовых шоу связан непосредственно с именем трехкратной олимпийской чемпионки Сони Хени. Во время своей любительской карьеры она умело вставляла  шоу-элементы в свою произвольную программу, что тепло принималось американской публикой.  В 1936 г. Хени перехала в США и с большим успехом снялась в ряде голливудских фильмов как например  «Серенада солнечной долины».  Имея опыт в кинематографе, она перенесла его на лед и создала свое  шоу «Hollywood Ice Revue», с которым проехала по всему миру. Шоу  пользовалось огромной  популярностью. Сама Соня выбирала себе партнеров, которые катались хуже ее, чтобы никто и ничто не могло бросить тень  на звезду льда! Соня Хени блистает  в «Серенаде солнечной долины» http://www.youtube.com/watch?v=9iXf2A-tgYs&feature=related

Обратите внимание на черный лед. На самом деле лед покрывался чернилами, что добиться абсолютной зеркальности.

В конце 30-ых начале 40-ых годов в США появились  новые ревю «Ice Follies», „Ice Capades“, „Holiday on Ice“. Они представляли собой микс  цирка, спорта, мюзикла и танцев. В цетре труппы находилась солистка или солист с мировым титулом. Труппа ревю включала в себя женский и мужской балет (12-36  участников), от трех до пяти артистов комического жанра, двоих-троих солистов  и две пары высокого уровня. Исторические фотографии и видео этих шоу можно посмотреть здесь http://www.tdc.ca/icecapades/history.htm

Не случайно местом рождения «Венского ледового ревю»  стала Вена, город, который был в течение десятилетий мировой столицей фигурного катания.  В 1936 г. многократный чемпион мира Карл Шефер создает свое шоу, первое европейское ледовое ревю, которое успешно конкурировало с американцами.  Здесь выступали европейские фигуристы очень высокого класса: Е. Павлик, И. Вендль (чемпионки Европы), Шварц-Оппельт (олимпийские чемпионы 1956 г в парном катании), Э. Данцер М.Килиус-Х.Боймлер (чемпионы мира). Шоу подчеркивало свой венский колорит, старалось избежать дешевых эффектов в постановках и в хореографии, оборудовании сцены.  Оно много гастролировало по Европе, включая СССР. В 1971 г.у шоу появились финансовые проблемы и в этой связи новый владелец «Holiday on Ice» . Фрагмент программы 1959 г. http://www.youtube.com/watch?v=CJg761tHJrE

Джон Карри  пытался создать симбиоз балета и фигурного катания. Совместно с 6 другими фигуристами он основал  в 1977 г.  «John Curry Theatre of Skating». Карри обращался за постановками к таким известным балетмейстерам как Мак Миллан и  Норман Мен. «Послеполуденный отдых фавна» с Джоном Карри в главной роли http://www.youtube.com/watch?v=e3wewU5xcXY Именно этот прокат вдохновил Лори Никол поставить К.Костнер произвольную программу на музыку Дебюсси в сезоне 2010-11.

 В 1986 г. С.Хэмилтон, четырехкратный чемпион мира и олимпийский чемпион,  был исключен из состава шоу  „Ice Capades» по причине того, что мужчины-одиночники в нем не смогут привлечь публику. Ему ничего не оставалось делать как организовать свой собственный проект, который оказался гораздо успешнее всех предыдущих. Концепция его нового шоу  «Stars on Ice» существенно отличалась от существовавших тогда «Ice Capades». Состав участников включал в себя небольшую группу спортменов самого высокого уровня, которые выступали с общими и индивидуальными номерами. 

В середине 90-ых годов появилось новое европейское шоу «Art on Ice», которое несколько модернизировало все уже имеющиеся формы презентации.  В нем звезды спорта как любители так и профессионалы катаются под живую музыку знаменитых музыкантов и певцов.

специально для сайта adamrippon.ru/

Алоиз Лутц (Alois Lutz)

Лутц – любимый прыжок Адама. Он назван в честь австрийского фигуриста Алоиза Лутца, впервые исполнившего этот элемент  в 1913 г. Об Алоизе Лутце нам известно очень мало. Он родился в 1898 г  и жил в Вене. Фигурное катание  в столице Австро-Венгерской империи пользовалось огромной популярностью. В 1871 г. в городе открылся открытый каток с искусственным льдом, было создано общество любителей фигурного катания,  проходили международные соревнования с участием самых лучших спортменов мира. 5 основных фигур  венской школы  такие как  петля, дуга, тройка, двойная тройка  и т.д. в последствии послужили основой обязательной программы для одиночников.  В  международном турнире в 1882, предшественнике чемпионата мира,  Леопольд Фрей и Эдуард Энгельманн  из венской школы смогли обойти норвежца Акселя Паульсена.  Алоиз Лутц был представителем венской школы. Он  не участвовал в международных соревнованиях, включая чемпионаты мира, до 1914 г. Также не удалось отыскать его имя в списках призеров чемпионатов Австро-Венгрии. Он не мог продемонстрировать свой прыжок международный публике. В 1918 г. Лутц умирает от воспаления легких в 19 лет.  Если бы не ранняя смерть, то  кто знает может быть Алоиз Лутц стал бы таким известным как его соотечественник многократный чемпион мира Карл Шефер? Лутц был последним из прыжков, которые были названы в честь их первого исполнителя. Ему предшествовали аксель, сальхов, риттбергер.  Любопытно отметить, что в английском названия этих прыжков кроме риттбергера, он называется как loop, пишутся  с большой буквы. Тулуп и флип пришли из Америки, где впервые были исполнены  Брюсом Мейпесом.

В 80-ые годы 20-ого века Б.Бойтано прыгал лутц с одной поднятой рукой. Версию Бойтано через 20 лет осенью 2009 г усложнил другой молодой американец Адам Риппон, исполнивший лутц с двумя поднями руками над головой, который вошел в историю под названием лутц Риппон.

специально для сайта www.adamrippon.ru/

Гислен Бриан (Gislain Briand)  был  бронзовым призером Зимних канадских Игр 1975 г,  чемпионом Квебека и бронзовым призером чемпионата Канады в новисах в 1980 г.  Некоторое время он тренировался совместно с Б.Орсером в знаменитой школе фигурного катания  «Марипоса» г. Орилии, Онтарио, Канада. Затем много лет спустя  с 1996 по 2002 г. работал в ней тренером в команде трехкратного чемпиона мира Э.Стойко, будучи его вторым тренером после Дуга Ли, тренировавшего в свое время Б.Орсера. С 2006 г. он тренирует фигуристов в другом не менее знаменитом клубе «Крикет»  в Торонто, работая ассистентом  и специалистом по прыжкам в группе Орсера со спортменами высокого класса: Юной Ким, Адамом Риппоном,  Кристиной Гао. Гислен Бриан сопровождал спортменов на чемпионат четырех континентов 2010 г, на юниорские этапы Гран-при и юниорский финал Гран-при 2009 г. Он имеет опыт работы техническим специалистом ИСУ. Орсера и Бриана связывают не только деловые, но и дружеские отношения еще со времен юности, оба спортмена тренировались на одном катке. Осенью 1981 г возвращясь со «Скейт Канады» на машине, молодые люди заснули за рулем и попали в аварию,  отделавшись синяками, ссадинами и сильным испугом, машина родителей Орсера восстановлению уже не подлежала. Но этот инцедент не повлиял на дружеские отношения, и уже через пару лет Б.Орсер был свидетелем на свадьбе Гислена Бриана.

Кристина Гао и Гислен Бриан 2009 г, юниорский финал Гран-при

Фото: Блог World Figure Skating

Адам Риппон и Гислен Бриан 2010 г, чемпионат четырех континентов

Фото: www.adamrippon.ru

Использовались материалы: B.Orser "Skater´s life" 1988

хмарка специально для сайта adamrippon.ru/